受西方文化影响的中国清晚期家具设计研究

　　摘要：文章主要分析了清式家具的兴盛概况与艺术形式，并对比剖析了同一时期的巴洛克、洛可可艺术风格家具，进而反映出清晚期传统家具风格对西方家具文化和艺术形式的借鉴和吸收，并在最终呈现出不同于任何中式与西方家具的造型、表面装饰和工艺结构。

　　关键词：清晚期家具；西方家具文化；艺术形式

　　回望历史漫漫长河中中国古代家具的发展历程，我们很难不注意到清代晚期的中式家具以其巧夺天工的艺术形式成为中国古典家具发展历史上的经典范例，且无论从艺术形式还是造型式样都能从中看到被取其精华的西方家具艺术形式的缩影，其中清晚期家具的风格特征最为突出，它不仅展现了中式家具的沉稳大气，还能体现出从西方家具中吸取的华贵优雅、尊贵典雅的艺术形式，此时的家具艺术成就是值得后辈深切探讨的。

　　一、清式家具的发展概况

　　历经了三百年进程的中国古代家具，清式家具充分运用着取其精华去其糟粕的理念不断吸收和继承前朝的家具设计形成带有自身独特的艺术风格特征。清式家具从开始发展至成熟，最终被称作“清式”的整个过程可以从清代初期至康熙初期为第一阶段。这个阶段中不管是雕刻手艺、装饰技艺还是整体家具的工艺水平都继承了明代时期的手工匠人的高超技艺，形式上还没有中叶时期的浑朴、庄重，在装饰上还有没有中期时的繁荣、华丽，在材料上还没有清中期那么宽绰、富余。第二阶段是稳定的阶段——康熙在位末年至嘉庆年间，是历史长河中被大众所熟知的“清盛世”。家具的样式以及巧夺天工的艺术形式随着东西方贸易和两极不同的文化差异而不断进步进而呈现出繁荣、富强的局面，被后人统称为“清式家具”。第三阶段是道光年间以后至清末时期。在此期间中国历经了鸦片战争的历史劫难致使社会政治经济日渐虚弱，同时还伴随着外国资本主义经济、文化以及教会的传入，使中国封建制度发生了转变，借此机会也影响了家具原本的造型、色彩和装饰，这种影响在作为经济口岸的广东最为突出，手工艺者们面对强有力的西方文化和艺术的冲击在随之出现的家具呈现出中西合璧的走向。

　　二、清式家具的风格特点

　　清式家具是以宫廷使用为主导，在清晚期时由于大量的西方文化和装饰艺术流传到中国，随之而来清代家具的造型特点和格调也遭受了影响和转变，它是在受到宫廷和坊间的交流借鉴并部分保留中式家具所独有的艺术形式的基础上共同创造中发展起来的，使清代家具形成了具有独立风格的特殊时代[1]。

　　在整体造型中，清式家具与以往家具形式的差异之处就是将家具的简洁朴实变为浑厚庄重，清晚期的家具式样丰富、形态稳重、骨骼粗壮且牢固，整体多采用方正直立的式样，对于家具的整体尺寸而言，呈现出高、大、宽、厚的形态特征以及其他部位的用料与连接处榫卯的尺寸也随整体尺寸增大、变宽。清代家具较为明显的特征就是注重装饰性，从而体现出贵族的富贵、华丽，再加之装饰手法颇多有着繁缛华贵的特点。在工艺结构上看重形式给予不仅在手工匠人的雕刻功力上还有在材料的选取上都展现了这一时期工艺纯良的程度并致力于将家具与各种各样的工艺品进行多元式地相结合，珐琅嵌、瓷嵌、描金、掐丝珐琅是当时最为流行的装饰手法，这种复杂的工艺更加能凸显出清代对于奢华的追求。

　　清式家具选材讲究。选材上最大的特点就是厚重而且用于制造家具的木材资源非常丰富，质地密集、纹理细腻且颜色深重的硬木木材是清式家具所崇尚的，同样在清朝王宫贵族中首选的珍贵木材也是紫檀木。在制作过程中，要使用相同的木料做连接，这不仅是整体家具的坚固牢靠为保障还要确保色泽和纹理的一致性，如此制作家具的用料就会很大造成相当多的浪费。人们在艺术风格上对于外界事物保持着好奇的心态就会更加容易接受新事物的碰撞，通常情况下有两种形式，第一种形式是完全采用西方家具的艺术形式；而另一种形式是保留中式家具的造型特征和原始材料在此基础上增添西方家具的新型装饰艺术，分析现存的清式家具可以发现许多类型的家具都融合了西方家具的装饰纹样和装饰技法。

　　三、西方家具的发展以及风格特点

　　西方家具鼎盛的时期非巴洛克和洛可可莫属，它们打破了西方古典艺术和文艺复兴时期的束缚改为重点强调非理性原则，其精髓在装饰式样和技法中展现。家具的外轮廓从妇女的身形获得启发在经洛可可艺术形式得到了充分的表达，提到西式家具就会想到“金碧辉煌”这不仅指家具所呈现出高雅、尊贵、奢华的风格特点还有内部工艺的细致、高超的制作工艺以及对待手工艺作品的严谨态度。

　　只要一提到巴洛克就会无限联想到它的高端、大气、奢华的设计形式给人一种亲身处在宫殿般氛围，以浪漫主义精神为它设计的起点结合各式各样的表面装饰来衬托出家具高雅、活泼、激情、奔放的效果。巴洛克风格可以说是一种极端刚充满刚正之气的，多采用造型复杂的曲线形式还搭配涡卷型的腿足，不仅拥有精湛的雕刻技术还在不断变化的曲面并在表面贴上的金箔加之镂空的雕刻以及描金涂漆等方式处理使巴洛克家具给人以气质雍容、极具享乐主义的视觉印象。

　　洛可可艺术，源自18世纪，奇朋代尔是英国著名的家具设计大师，他是第一位实现东方元素与西方家具工艺相融合[2]。曲线造型搭配色彩艳丽的锦缎利用金属饰品点缀，無论是家具的设计还是室内空间的布置都强调装饰风格的统一呈现出雍容华贵的视觉印象，将实用性和装饰性达到空前统一的状态。白色是洛可可风格家具的首选，在此基础上加之多元素的镂空曲折线条然后在表面上涂饰金色或者是进行彩绘贴金展示家具整体优美纹理曲线所创造出独特的艺术效果。

　　四、西方家具对我国清晚期家具的影响

　　清晚期家具与西式家具之间互相作用、互相联系，17世纪后半叶到18世纪是西方巴洛克和洛可可风格繁荣的纪年并在同一时期的清朝也属于鼎盛时期，中国的对外开放政策使西方资本主义经济和文化快速渗入，各式各样的欧式家具艺术形式传入中国让中国的几百年的传统家具形式发生了变化，这不仅是为了迎合使用者要求与审美更重要的是取长补短不断改进家具的装饰和使用效果。

　　（一）造型上的影响

　　一是造型。各式各样的清晚期家具受到来自巴洛克和洛可可风格的熏陶，其逐渐形成的家具形式也逐渐趋向于迎合上层贵族。造型的设计对于家具来说是重中之重的，它将展现的是整个时代的审美取向和文化内涵，纤细的腿足、C型外凸的曲线、波形、S型等，看起来更加灵活生动展示出曲线所带来的独特魅力。

　　二是尺度。西式家具尺度科学，有较强的舒适性、实用性。清晚期家具充分受到西方文化的影响在尺度这方面的变化较为明显，主要体现在座面距离地面的高度有所下降，将座面宽度变小、椅背升高、连脚帐的结构简单化，更多的考量到人体坐姿的舒适程度、功能需求，在这一时期就表现出以人为本的设计原则。

　　三是腿足和连脚枨。清晚期家具在腿足上的改变可谓不是一星半点儿，受西方家具美学的影响将以往的直线式的腿足慢慢演化成极力推崇弯曲线条例如老虎抓、旋木腿足、涡卷腿足等。中国传统连脚枨最基本的形式是赶枨式连脚枨和步步高式连脚枨为的就是紧固桌椅的腿脚，在西方家具的影响下连脚枨的功能有所弱化甚至可以省去，更加出现了十字枨、工字枨、绳纹枨等装饰性更强的造型。

　　（二）表面装饰上的影响

　　清晚期家具的装饰纹样种类众多，它不断从西方文化中取其精华展示出清代的时代特征和文化风貌，就连西方的建筑、景物、动植物纹、吉祥纹案甚至是西番莲和卷草纹都有所借鉴和使用。西番莲产自西欧是西洋传入的一种花，因其遍布满地常被图案化后作为缠枝花纹，它的花纹形似牡丹线条曲折多变经常以一朵花或是几朵花组合而成，线条流畅的西番莲花纹有着多种多样的变化其衔接方式极其巧妙很难分出正反，可以随意地进行延伸附着在不同的家具上。清晚期家具通常将吉祥寓意的图案作为主要装饰纹样，从而反映出市民对美好生活的追求与向往，清代广式家具充分融合了西方的人物以及景色。

　　（三）工艺结构上的影响

　　在工艺结构上清晚期非常重视雕工和嵌活，其中雕刻还包含浮雕、圆雕、镂雕、通雕、高雕、立体雕等等[3]，这些雕刻形式与透雕相结合会更加凸显出空灵剔透的效果。中国特有的镶嵌材料在清晚期也是种类繁多，不仅有螺钿、瓷片、玉石、宝石、象牙、洋瓷、金、银还包含木、石、骨、竹、玻璃等装饰材料，工匠们励志于将多种材料和装饰表现技法混合在一起使用，想要追求丰满、富丽堂皇、光辉耀眼的艺术形式。珐琅工艺是从西方传入我国在景泰年间趋向于成熟，手工匠人扬长避短经过吸收消化再设计的过程将其成为具有中国工艺的珐琅艺术，其中掐丝珐琅技术最为卓越。皇族贵胄中更加青睐于珐琅工艺所展现出的艺术效果更符合皇室所追求的高贵、富丽、奢华的需求。

　　五、结语

　　综上所述，西洋热一词不仅体现在我国家具造型和装饰上，就连西方的艺术鉴赏也同清晚期不谋而合，这种相互融合、借鉴的艺术形式也让雕刻的工艺更为细腻，手工匠人完美地结合了家具的装饰性与功能性，铸造了富丽华贵、中西合璧的家具艺术形式，其发展历程中不仅印证了“古为今用，洋为中用”这句话在艺术设计领域的真理同时还证实了中国古代家具长盛不衰的文化底蕴。一个时代的语言源自这个时代特有的艺术风格，它所记录的艺术文化是不可更替的。